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    中国油画的当代性

    帖子创建时间:  2018年12月28日 13:09 评论:0 浏览: 26 投稿

    林永康,国家一级美术师、国务院授予政府特殊津贴专家,现为广东画院副院长、中国美术家协会理事、中国油画学会理事、中国国家画院研究员、广东省美术家协会副主席。作品多次入选国际全国各类美展并获奖,其中油画《缫丝女》、《自梳女》、《蒸汽时代》、《天窗下》获第八届、第九届、第十届、第十一届全国美展最高奖。
    艺术家档案
    中国油画的当代性 文/本刊特约撰稿 林永康
    中国油画艰辛地走过了百年历程,带着成就和问题,也带着期望,跨进新的世纪。
    过去百年来,每个时期都有一批致力于开创油画新局面的画家,一些失败了,一些成功了。失败与成功都是一种宝贵的财富,它留给我们以经验或榜样。
    经历了改革开放三十多年的中国,已初步建立起了一个具备现代文明特征的社会,而与改革开放几乎结伴而来的中国当代艺术思潮,与已经在中国当代文化中有影响力的油画艺术一道,对中国的社会文化进行了探索与创造。社会经济结构变化,必然促进文化科技发展,也影响着艺术包括油画艺术风格的转变。这种转变,是当代艺术以新的形式对传统继承、民族性探索及时代精神、审美性的体验和追求,必然产生与过往不同的认识和理解。从当今许多优秀的油画作品中,可以看出中国油画的当代性已从更高的层面上,为中国油画的发展开拓出更为宽广的前景。
    民族性是空气与土地
    艺术历来与其所处的社会环境有着紧密的联系,因而中西方的文化传统有着很大的差异。但不论东方还是西方的优秀文化传统都应继承和发扬。
    东西方文化传统的不同,也由于不同民族的内在因素所决定。“外来影响是短暂的,民族性是长久的,是血肉,是空气和土地”,因此,中国当代油画必然要更强调本土化,把西方油画这种绘画方式根植在自己的土地上。中华民族是一个有着深厚文化底蕴的民族,它创造过无数璀璨的文学艺术。作为中国油画家,绝不应该忽视或背离博大深厚的民族精神气质,这是我们“自己的根”。忽视或背离了“自己的根”,盲目崇拜西方艺术,急功近利,不
    加鉴别地照搬,与西方亦步亦趋,热衷于追求“标奇立异”,为出名而艺术,使作品脱离社会、脱离本民族精神,导致内涵缺失与异化,其作品是经不起考验的。
    中国油画的当代性首先就是要以独特的民族性为亮点,若是没有这个亮点,其存在也就没有意义。中国油画应当把体现中华民族特有的精神内涵、独具东方民族神韵作为创作的重要指南。中国油画体现民族性要中西兼容并蓄,取长补短。林风眠说:“西方艺术之所短,正是东方艺术之所长,东方艺术之所短,正是西方艺术之所长,短长互补,世界新艺术之产生,正在目前,惟视人之方针耳。”事实上,中国艺术的发展创新,一直都借鉴着世界先进的民族艺术。民族性不是形式上的问题,而应该从民族内在的精神本质上去探索。同时,油画民族性并不是僵化不变的,西方油画随着时代与科学的发展,从模拟客观形体进展到创造艺术形象,进入到现代,更是从观念和技法上,产生了众多不同的风格和流派,而且对非洲和东方各国艺术的借鉴和吸纳,使油画更具有世界性。中国传统绘画有着丰富的内涵和宝贵的美学元素,中国油画家应确信中国艺术的特殊价值,同时吸纳西方艺术精华来丰富自己的艺术,创作出地道的、纯正的且又富具民族特性的油画,进入世界艺术之廊。
    唯创新才有持久生命力

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